碧昂絲大膽挑戰國家的刻板印象

(SeaPRwire) –   每一位黑人女性都曾被稱為耶洗別。這個詞源於聖經,是世界上最古老的性別歧視例子之一。與其被稱頌為女王,耶洗別反而受到性騷擾和妓女恐懼症的影響。到今天,她的名字仍然引起色情的聯想。

對於在教會長大的女孩來說,她們被鼓勵不要有「耶洗別精神」,因為教會女孩永遠不能是妓女。但是對許多黑人女孩來說,她們無法避免或疏遠自己與耶洗別精神的聯繫,因為根據美國的說法,我們從一開始就是妓女。雖然黑人女性的性別化並非源於聖經,但現代貞潔女性的理想確實來自聖經。當聖經傳入美洲時,這些理想和信念開始在13個原殖民地傳播;任何不是白色和纖細的女性都被視為耶洗別。一個應該被恐懼的女性。一個應該被隔離的女性。一個不應該被看見的女性。因為如果這個女性被看見、被理解和被尊重,那將肯定是地獄在地球上的徵兆。

黑人女性在南方,尤其是在南方,已經在過去幾代人中引起地獄般的景象。Rissi Palmer, Holly G of Black Opry和Kamara Thomas of Country Soul Songbook一直在通過他們的努力來創造更好的條件,不僅是為南方的黑人女性,也是為鄉村音樂。隨著《Cowboy Carter》的發行,這是《Renaissance》三部曲的第二張專輯,碧昂絲成為最新的一位藝術家挑戰這些規範。

當碧昂絲於2月4日抵達時,她的形象發生了明顯的變化。雖然當時公眾尚不知道她正式進軍鄉村音樂,但她以時裝帶領這一變革。她不再身著《Renaissance》的閃亮銀色外觀,碧昂絲以白色襯衫,牛仔帽和大尺寸黑色皮革外套和裙子出現,已成為一個逃犯。鄉村音樂極其喜歡逃犯。

問題在於,鄉村音樂只會接受白人逃犯。從威利·尼爾森開始,逃犯運動原本是對納什維爾紅色政策的強烈反擊,允許白人鄉村音樂人,如威利·尼爾森,以反叛但不反納什維爾的方式被視為叛逆。從那時起,這些叛逆分子不僅在鄉村音樂中受到熱烈歡迎,而且被推崇。這些藝術家通常通過服裝展示這種反抗精神。

歷史學家兼學者Francesca Royster在《聆聽革命:鄉村音樂中的黑人》一書中寫道:「作為黑衣人,強尼·卡什可以為監獄中的不公正和其他外邊人發聲,他的黑色襯衫、帽子和牛仔褲成為他英勇批評立場的商標。」Royster繼續說:「黑色在主流白人文化中與危險、非法行為和外邊人的聯繫,被用於強尼·卡什的事業,為他的真實性增色。這些時刻揭示了對這些白人男性逃犯來說,與黑色的親和力——尤其是隱喻性的黑色——是最終表達外邊人地位的方式。」

然而,正是碧昂絲的黑色引起了鄉村音樂的問題。她在格萊美頒獎典禮時裝的最引人注目之處,不是她選擇穿著Pharrell Williams為路易威登設計的西方風格男裝,而是她配戴的紅色指甲油。在她當晚的照片中,這種紅色指甲油最明顯,當她咬著手指時尤其明顯。時裝史學家Christie Equates將碧昂絲的紅指甲油比作發出警報,讓納什維爾所有人都意識到她重新進軍鄉村音樂。

「有一句莎士比亞的話說咬拇指是在取笑別人,這就是她的意思,」Christie說。「我覺得這個意象就是這樣。她在咬拇指嘲笑你。她在調戲你。」

這種調戲在超級盃LVIII時繼續,當時碧昂絲與Jay-Z一起出現,身著性感的德州尤物風格。相比在格萊美頒獎典禮時採用直截了當的西部風格,這次更性感、更誘人——幾乎像是歌手在召喚耶洗別的精神。

耶洗別以許多名字為人所知,其中一個就是喬琳。在鄉村音樂語彙中,Parton用喬琳永恆地描述了一個有著美麗紅髮和翡翠綠眼睛的女人,她的肌膚如象牙般白皙,她有能力從Parton手中搶走她的男人。與傳統上用於吸引財富和高位地位男性的耶洗別精靈相似,喬琳成為應該避免的女人,除非你想破壞你的家庭。

「在鄉村音樂中,女性更容易被視為性感的火辣模樣,」Christie說。「我認為這就是她在超級盃時的時刻,展示給我們她的一面,表明鄉村音樂並不是她的全部。它在她體內。」但與她在鄉村音樂的首次嘗試不同,當時文化記者Victoria M. Massie注意到她穿著「保守」的視覺效果為「Daddy Lessons」,她第二次進軍鄉村音樂是以《Renaissance》的方式進行的。

碧昂絲鄉村時代最引人注目的一點是她金黃色的頭髮。在南方文化中,尤其是在南方,金髮女性一直被視為粗俗和不雅。但正如Parton所說:「要讓自己看起來這麼廉價需要花很多錢」,通過她新的髮色,碧昂絲正在顛覆這個定型。

在南方,限制女性身體的社會規範,尤其是黑人女性的身體,源於宗教。在鄉村音樂中,女性被期望以符合這些規則的特定方式展示自己,儘管她們從唱片公司不會得到公平對待。更糟糕的是,對黑人女性更曲線或更豐滿的身體施加的性暴力被認為是正當的。因此,黑人女性被社會化教導保持距離任何可能讓她們看起來像耶洗別的事物。

「取而代之的是,男性應該控制自己,尊重女性的身體和有界限,而不是女性的責任通過遮蓋自己,通過扭曲自己適應任何創建的規則,以便她們對男性和她們周圍女性更可接受,」Christie說。「這也適用於顏色。」

碧昂絲選擇用紅色為她與Verizon的「」超級盃商業廣告是有原因的。她想被看見。她想被聽見。她想告訴納什維爾,她會用自己的方式來做鄉村音樂,同時尊重那些在她之前為黑人女性鄉村音樂做出貢獻的女性。

在「」的官方視覺效果中,碧昂絲以黑色和銀色混合的服裝走到屏幕上,髮型為髮髻、側馬尾辮和劉海,這明顯是對第一位黑人女性鄉村巨星Martell的致敬。這種風格被《Ebony》雜誌永久保存,展示了Martell在WSM電台與鄉村音樂傳奇人物Jeannie C. Riley一起進行宣傳活動的時候。通過這次表演,Martell成為第一位在高度受歡迎的《Grand Ole Opry》舞台上表演的黑人女藝術家,這一年是1969年。