奇美拉是讓你迷失其中的完美電影

(SeaPRwire) –   《幻獸》取景於意大利鄉間,約在1980年左右的托斯卡納地區,但它主要存在於時間之外的地方。亞瑟(喬什·奧康納飾)是一個神秘人物,是一個英國人,在監獄服刑後返回他在山區的破舊家園。事實上,他是一個叛逆的考古學家,是一群叫做「tombaroli」的盜墓賊的一員;他們在崎嶇壯麗的鄉間尋找伊特拉斯坎的寶物,如古代手工製作的小陶瓷器皿,然後將它們通過一個中間人售予一個神秘的經紀人,只知道名叫斯巴達科。雖然亞瑟明顯是個外來者,但他是這個小組最有價值的成員:他有一種天賦,能用叉形拐杖作為水魔杖來找到文物。當他找到寶藏時,他的大腦會變得模糊和暈眩,就像被精神願景附身一樣——在一個極其老式的鏡頭魔術中,我們看到他真的變得上下顛倒。他的夥伴們會歡呼不已,然後開始挖掘。當然,他們會找到東西,用他們短小的手指來回查看,部分地為這些文物本身的歷史奧秘感到興奮,但主要是在計算它們可能的利拉價值。

亞瑟也喜歡錢,否則他不會在這裡。但他也愛這些文物本身,「許多雙眼曾看過的東西」,純粹為它們代表的意義,即與過去精神的聯繫。然而,亞瑟——他在電影的大部分時間裡都在一件破舊的亞麻西裝裡四處閒逛,那件衣服的纖維已經不在乎——不像其他人那樣開心快活。他被一個鬼魂所困擾,那就是他仍深愛的貝尼亞米娜,她在不明情況下從他的生活中消失。我們只知道她真的不見了,即使她年邁而有些癡呆的母親弗洛拉(伊莎貝拉·羅塞里尼飾)堅持她會回來。亞瑟知道得更清楚,但他被貝尼亞米娜的幻覺所困擾;他在陽光下看到她,她拉著一條紅線——可能是她明亮的編織連衣裙的一部分——似乎把她連接到大地表面。

這意味著什麼?在《幻獸》中,你可能會覺得不確定正在發生什麼。但羅赫拉赫並不是要我們做任何重活。這個故事不是以可處理信息的束縛形式傳達給我們,而是以波浪形式——一個想法隨著另一個想法的出現而消失,我們逐漸掌握全貌。當亞瑟努力重啟沒有貝尼亞米娜的生活時,他與弗洛拉的女僕義大利亞(卡羅爾·杜阿特飾)成為朋友,她是一個瘋狂的魅力女孩,站在橄欖奧依爾似的長腿上。弗洛拉有一個秘密——實際上是兩個秘密,亞瑟誓要幫她保守。與此同時,他的同夥繼續從事他們平常的事業,不僅盜掘墓地,也喝酒、笑話、狂歡。在一個場面中,他們穿上華麗的絲綢服裝參加村莊遊行。他們就像費里尼的淘氣夢想家,親切的好事之徒,做必要的事維持生計,為21世紀注入新生機。

這就是羅赫拉赫的半真實半幻想意大利——她也是神秘的鄉村寓言《快樂如拉札羅》和半自傳式的回憶《奇蹟》的導演,她在托斯卡納和翁布里亞長大。在著名攝影師海倫·盧瓦爾的鏡頭下,《幻獸》讓我們看到一片土地,在粗糙的草地與海洋的榮耀之間,在壯麗破舊的房子裡,牆壁上以溫和顏色描繪了花朵和小鳥,拒絕放棄過去的榮耀。羅赫拉師用浪漫主義的神秘主義為整個故事增添色彩——我們能相信和超出我們理解的邊界變得模糊。

奧康納飾演的亞瑟,這個故事中的漂泊靈魂,是我們唯一的真正導師。奧康納曾在《王冠》中扮演年輕的查爾斯王子,在《天堂之國》中飾演一個寂寞的羊農;他很快將在盧卡·格達尼諾的《挑戰者》中亮相。在《幻獸》中,他的亞瑟已經半身浸入星空,試圖重建在地的位置但不知從何下手。我們看到他壞脾氣的一面,他眼睛變得冷酷空洞的時刻。這不是一個我們完全能信任的英雄;可能我們不總是喜歡他。但在電影後期的一個場面中,當他與失落的女神鼻尖相對,他重新找到了失落的自己。他從她臉上看到了一個故事,它成為了他自己的故事。他離開空手,同時也帶著最大的寶藏;它從他手中流逝,是太大的秘密無法保守。