(SeaPRwire) – 哥吉拉一直擊敗人類和怪獸王國所面對的任何敵人。他輕鬆地踩碎坦克和用翅膀擊落戰鬥機,並擊敗過機械哥吉拉。如果有一個哥吉拉似乎無法擊敗的對手,那就是惰性。最新電影《哥吉拉對金剛:新帝國》雖然顯然不失樂趣,但其實非常地,確實地愚蠢。而這部電影只是在幾個月前最新的日本哥吉拉電影《哥吉拉減一》之後上映,後者是一部關於戰爭、責任和創傷的嚴肅電影,講述怪獸襲擊二戰後的東京。兩部電影在短短四個月內,同時上映,但卻有如此不同的調性,這是如何可能的?其實沒有矛盾:這個系列一直容許兩種類型的電影並存。主要的差異在於《減一》是獨立電影,而《哥吉拉對金剛》是怪獸宇宙系列的第五部作品。哥吉拉系列長達三分之二個世紀的歷史已經告訴我們,每當哥吉拉出現續集,情況就會變得愈來愈愚蠢。
《哥吉拉對金剛》目前正上映,這部電影並沒有假設自己是一部嚴肅的電影。這部直接續集2021年的《哥吉拉對柯拉》(同樣由當時的導演亞當·溫加執導),這部大片讓兩個標題角色互相戰鬥,對抗一個邪惡版本的機械哥吉拉和一隻能噴出冰霜的蜥蜴。在電影中,他們在空心地球的零重力狀態下戰鬥。雖然看起來很有趣,但在概念和意義上,他們既沒有重量也沒有內涵。相比之下,《哥吉拉減一》不僅獲得了奧斯卡獎最佳視覺效果獎,其電腦生成的怪獸也代表了更多東西。《減一》中的哥吉拉是一種可怕的存在,代表著核武器的陰影以及日本在第二次世界大戰中災難性戰爭的心理陰影。
《減一》在質量上比《哥吉拉對金剛》好,但這不代表前者正確地詮釋了哥吉拉,而後者錯誤地描繪了怪獸之王。事實上,這個系列中兩種調性都有其深厚的歷史,嚴肅調性的作品數量遠遠少於輕鬆調性。
溫加最近在採訪中表示:「你可以把《哥吉拉減一》和我的電影《哥吉拉對金剛:新帝國》放在一起,兩部電影在調性上差異極大。我認為這就是哥吉拉這個角色如此酷的地方。」與《減一》導演山崎隆也進行了訪談,這個很棒的宣傳活動讓兩位導演互相推廣。山崎導演的電影更符合1954年原版《哥吉拉》的風格,同時也讚揚《哥吉拉對金剛》成功地傳達了「來自昭和時代的神秘哥吉拉」的精神,這也是哥吉拉重要的一面。
山崎提到的昭和時代,指的是從1954年到1975年間首15部哥吉拉電影的時期。1954年的原版《哥吉拉》上映時,距離日本遭受兩次原子彈襲擊(以及無數次致命燃燒彈轟炸)不到十年。這部電影實際上是一部恐怖片。哥吉拉不是保護人類免受其他橡膠怪獸襲擊的英雄,而是代表死亡的化身,象徵著一段不遠的核子歷史。但從1955年的首部續集《哥吉拉的進攻》開始,情節就變得不那麼嚴肅,並迅速變得更加荒誕。重點從象徵轉向行動戲。《哥吉拉的進攻》是哥吉拉首次與另一個怪獸(類似蜥腳類恐龍的安基拉斯)戰鬥,雖然他仍然是壞蛋,但重點不再是他作為核武象徵的可怕力量,而是兩個巨大怪獸之間的戰鬥。
他後來在1962年的《金剛對哥吉拉》中與金剛戰鬥。到了第五部哥吉拉電影時,他已完全轉型為正面人物。這也很容易理解。哥吉拉很受歡迎,讓他成為一個英雄,迎戰最新對手會更合理——尤其是他在當時已經很受兒童歡迎。昭和時代高峰期的幾部電影明確針對兒童觀眾。然而,觀眾最終對這個哥吉拉感到厭倦,1975年的《機械哥吉拉的恐懼》銷量最差,哥吉拉系列隨後近十年間停止。
當哥吉拉在1984年的《哥吉拉再臨》中回歸時,他又回到正經事了。這部電影開啟了平成時代(以日本天皇在位時期命名的系列)第一部作品,《哥吉拉再臨》直接忽略了那14部越來越荒誕的哥吉拉電影,直接接續1954年的原版《哥吉拉》。雖然不如原著那樣嚴肅,但它以更嚴肅的態度對待哥吉拉。影片中沒有其他怪獸讓他戰鬥,而是描繪人類面對危險威脅的回應,並將核武器的隱喻更新為反映新的核恐懼。美國和蘇聯冷戰的對抗幾乎與哥吉拉一樣,成為影片的重要次要情節,給電影帶來更多深度和時代性。
然而,隨著平成系列的發展,情況也變得越來越荒誕,就像昭和系列一樣,儘管製作水平不斷提高。哥吉拉在下一部電影《哥吉拉對生化人》中雖然倖存,但已不再是壞蛋,而是與一個吸收了死女人靈魂的巨大變異玫瑰花戰鬥(很長的故事)。到了1995年這個系列結束時,他基本上已經恢復成為保護地球免受更強怪獸侵擾的英雄——包括來自太空的哥吉拉變異體空間哥吉拉等荒誕對手。
目前,怪獸宇宙似乎最接近平成系列。開啟該宇宙的《哥吉拉》雖然沒有那麼嚴肅如原著或《哥吉拉再臨》,但它營造了規模感、重要性和真實感。相比之下,四部電影後,人物可以在他們高科技秘密基地和空心地球內部來回穿梭,還給金剛裝上了機械手套增加能力,以對抗下一個怪獸。隨著兩個系列的發展,一個反怪獸組織(平成系列的聯合國哥吉拉對策中心,怪獸宇宙中的Monarch)的作用也越來越重要。《哥吉拉對金剛》還介紹了另一個相似之處——兩個系列都有心靈感應怪獸的人類角色。
平成系列和怪獸宇宙都有許多值得喜愛的地方。(個人認為,《哥吉拉對金剛》實際上是五星級電影。)但它們都不是嚴肅的電影。所有嚴肅的哥吉拉電影要麼是獨立作品,要麼是各自連續性的首部作品;它們無需承擔上一部電影設定的壓力。例如2016年的日本電影《新哥吉拉》重新詮釋哥吉拉為一種異形般的存在,象徵著日本政府面對福島核事故的無能。這部電影沒有直接續集,所以其版本的哥吉拉永遠不會因為成為例行公事的英雄而失去影響力。
據未證實的消息,《哥吉拉減一》可能有直接續集。這也很合理,考慮到前作的商業和評論成功。如果真的有續集,與原作的比較將更有意思,而與《哥吉拉對金剛》的比較則沒有那麼重要。《哥吉拉對金剛》所顯露出的不過就是,這就是續集往往會變得愚蠢的命運。
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