亞歷克斯·加蘭的內戰加班加點，想傳達過於明顯的觀點

(SeaPRwire) –   現今美國社會分裂嚴重,任何否認此事實的人都埋頭在沙子裡。這應該是一部時代的佳作。但實際上,它只是最明顯的一部。設定在一個國家分裂的時期,加蘭的電影旨在展現強大、令人毛骨悚然、預示未來的影響力——你幾乎可以看到廣告標語正在自行撰寫。但深度與強調深度的差別在於。這就是《內戰》這部電影:它設想了一個地獄般的災難情景,盡最大努力真實地呈現,目的是驚醒觀眾。恐怖情節不斷增加——一個填滿屍體的坑洞,一個人僅僅因為殘忍而被當場處決。然而 somehow,它總體上意義不大。我們都希望電影有遠見,但我們願意接受何種遠見,以及原因是什麼?

有許多描繪其他戰火國家衝突的電影,《內戰》試圖打破「他者」的舒適概念。這部電影的新穎之處在於,其主要人物——兩名戰地攝影師和兩名(所謂)戰地記者——在自己的土地上進行戰爭,他們努力工作以捕捉某種真相。電影以一段簡單的敘述設置其後末日世界:一個武裝聯盟州發動了反對法西斯美國政府的叛亂。這場內戰已經血腥且毀滅性,但似乎接近尾聲。總統——由在他兩場短暫場景中扮演——已經疲憊不堪並感到害怕。資深攝影師李(克莉絲汀鄧斯特飾)和記者喬爾(華格納莫拉飾)隨著反叛軍軍隊行動,決定趕在總統下台前趕到華盛頓進行採訪。

在他們出發前,一名年長的記者山米(史蒂芬麥金利飾)無法不靠拐杖行走,他說服他們帶上他。(一句對話暗示他在「剩下的紐約時報」工作,對當前崩潰的媒體世界有著不太明顯的暗示。)一名熱衷成為高手的新手攝影師潔西(凱莉史潘尼飾)以某種方式說服他們讓她加入計劃。在早期場景中,李把她推開,可能救了她的命,潔西感激地笑了。原來李姓史密斯。雖然在這個地獄般的未來世界裡,可能已經有人忘記那位早期的攝影師李史密斯,但聰明的潔西沒有。她友善地指出,「另一位李史密斯是第一個進入達豪的攝影師」,當然李本人已知道。她對潔西被允許加入感到生氣(是喬爾希望與這個可愛的新手約會才讓她加入的),但她知道必須盡量利用。她做這份工作已有一段時間,雖然還有熱情,但你可以從她眼中看出疲憊。「每次我在戰地倖存,我都覺得自己在發出警告:不要這樣做,」她在某個時候戲劇性地嘆息。「但現在我們又回到這裡了。」

這四人將面臨艱難且致命的旅程,當然也將極為陰暗。他們沿著幾乎完全空蕩蕩的高速公路行駛,但也遍布已損壞、燒毀或爆炸的汽車。一座高架橋上歡快地寫著「Go Steelers」,這是你首先注意到的內容,然後你才看到另一邊掛著兩具懸掛的屍體。鄉巴佬用霰彈槍把守加油站,明確表示他們對搶劫者毫無憐憫。李和喬爾陷入槍戰,指導和保護潔西;大膽的她直接加入並拍攝了精彩照片。我們看到她拍攝的照片,黑白照片直接顯示在屏幕上,展示倒下的士兵和武裝平民中槍或流血致死。在電影最明顯的操縱場景中,傑西普萊蒙斯扮演一名殘忍的士兵,以威脅的方式問每個人:「你是什麼樣的美國人?」這場戲設計讓人感到不適,並成功引起觀眾的戰慄。

《內戰》,如你所猜的,是一部警世電影。作為一個隱喻,它相當直接,即使加蘭也撰寫了劇本,他已經小心翼翼地避免直接將其想像中的政治衝突與現實中的意識形態鬥爭相聯繫。(在一個場景中,一名角色模糊地提到「安提法大屠殺」,但沒有指定敵對方或受害者。)但即使一部電影站在「正確」一方,無論那是什麼,也不足以使它感人或有效。加蘭長期合作的攝影師羅布哈迪採用的視覺風格,《內戰》具有標準的殭屍電影氛圍,但設定在現代美國,但它遠遠不如喬治羅梅羅的平均水平:有時一部低成本電影以幽默看待自己,比認真指責的電影更能表達一個國家的絕望。我在IMAX觀看了《內戰》,這種格式暗示電影旨在提供深思熟慮的娛樂——思考娛樂?但它既不娛樂也不深思。尤其是後一段,充滿了道德困境和所謂的複雜性。李是否過於執著於工作而失去了人性?潔西是否太過於野心而不在乎周圍人?喬爾或山米是否會撰寫報導?(我們看到喬爾四處逃竄避免子彈,但沒有看到打字的場景。)我們喜歡的人物死亡;其他人作出英勇犧牲。這些都是優秀電影和差電影的基本元素,但在這裡它們似乎很故作聰明。

鄧斯特是一位出色的精緻演員,她是《內戰》最出色的部分。李的面孔顯示出缺失的感覺,就像太陽突然背後一片雲彩——在陰影中,我們可以看到她曾經的活力,這讓人無法不感到些什麼。但史潘尼在電影中「記者真正的樣子」的故事情節中受到不公平對待。她在《.》中扮演的年輕的埃爾維斯王子的精彩而複雜表現令人印象深刻。但《內戰》中的潔西大多眼睛睜得老大,幾乎沒有形成人物。更糟糕的是,故事要求她主動加入極其危險的場景,以便我們看到她既勇敢又愚蠢;她是一個聰明的新手。我們不必喜歡潔西,但加蘭給她提供的人物深度不足,除了服務於對記者動機的簡單觀點。

加蘭過去對演員的待遇更好。在他的科幻夢魘《》中,艾莉西亞維肯達飾演的AI生命似乎真正渴望感受人類情感,以至於可能引發或假裝引發它——或者那只是該角色想讓我們相信的。這種曖昧賦予了電影生命。《內戰》雄心勃勃,也是一種陰暗娛樂。但它同時也充滿了自以為重要,好像它認為自己在說些真正重要的東西——我們已知的事實以外的東西——關於真實的美國。現實已經足夠陰暗。我們真的需要一部電影設想並強迫我們面對更糟糕的未來嗎?更不用說在IMAX影廳了。現在要想像一部美國電影,描繪出解決問題團結公民的過程,實現和平過渡,這需要更多想像力。